中華藝術網 日期:2014/07/27   編輯部 報導

「大地魔術師」為何能這麼多年來仍舊不斷引起討論？

創造了一種折衷主義式的多元藝術觀和運動

展覽尤其引起許多誤解！有許多從不同學科角度切入的詮釋，例如用展覽當時尚未出現的後殖民理論來詮釋和分析展覽。我總是一再澄清和強調：我主要做的是一項「藝術」展。這是一項有許多藝術作品的展覽，但許多人總想用政治、後殖民或各種馬克思社會學理論來詮釋「大地魔術師」，可想而知，它永遠無法滿足所有人的期待，原因正在於「大地魔術師」談的是藝術！我認為這項展覽的不可簡約性，以及永遠無法歸入這些詮釋系統，使得它直到今天仍舊不斷提出問題；而這也是令人滿意之處，因為展覽就是要能夠挑起問題！

過去20年來，藝術圈的確愈來愈全球化，至少藝術視野變得多元多樣，不再只是侷限在西方世界。然而除了視野的開放，「大地魔術師」是否真正顛覆了藝術圈的秩序？非西方的藝術家或美學、語言、思想，是否反過來對西方藝術產生任何實際影響？

很少。我看到的唯一好處是，非西方藝術家拓寬了藝術的光譜，創造了一種折衷主義式的多元藝術觀和運動，而不再只有一種前衛藝術運動在主導。儘管如此，當今全球當代藝術的審美典範仍舊以西方為主。另一個好處或許是，西方策展人會直接到不同國家、地區去找藝術家，再也不允許自己或透過其他西方藝術家，去詮釋非西方地區的藝術創作。但再次強調的是，這一切仍維持在當代藝術圈的格式化之內，人們拒絕去看其他範疇或領域的東西。我們確實看到了許多亞洲藝術家和一些非洲藝術家的崛起，大洋洲藝術家則不多見，但參加國際展覽的非西方藝術家，絕大多數都是在國際當代藝術網絡運作、被西方體制格式化了的藝術家，因為他們接受了西方這種靠吸納收編（cooptation）運作，建立在西方法則和格式化的體制內遊戲規則。《典藏今藝術》2014年6月號