高更與梵谷皆被歸類為後印象派畫家，但兩人與印象派致力於表現熱鬧的都會、繁忙的城市生活的作風大不相同。他們皆熱衷於鄉野景致及依然保有農業社會風貌的城市近郊。
早期的高更以風景畫起家，在一八八六年以前，他的作品有三分之二是風景畫。在高更現存的早期風景畫裡，這幅北美館借自美國印地安納波利斯市美術館的「白楊木風景」，是尺幅最大一件，完全展現高更強烈企圖心。
從這幅畫可看出他受到畢沙羅等印象派畫家以及巴比松畫派影響，畫中沉暗的綠樹如原始樣態的列柱聳立，以乾擦、短筆塗繪的樹影與草叢微微顫動著，灰撲撲的天色凸顯山雨欲來風滿樓的天候，充滿野性力量。
在完成這幅畫以後一年，高更的風景畫即被接受參加沙龍展，在當年，這是巴黎藝術學徒努力多年才能達成的願望，對一個自學的「星期天畫家」而言更是難得，而高更的筆觸熟練、充滿自信，與專業畫家相較毫不遜色。
和梵谷相比，高更也較早獲得專業肯定，不僅沙龍展接受了他，從一八七九年起，他首度參加印象派藝術家聯展，一連參加八屆聯展，未曾缺席。一旦打進印象派的圈子，高更的藝術家生涯也逐步從「星期天畫家」朝向全職專業畫家邁進。 【2010/12/06 聯合報】