並沒有什麼藝術真理 只有藝術偏好、藝術意見

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 並沒有什麼藝術真理 只有藝術偏好、藝術意見…

【文／鄭乃銘】

一位剛從學校畢業投入職場的小女生問：您對藝術的種類會有自己的偏好或偏見嗎？這個，會不會影響到您在看待藝術時或面對藝術家，有不一樣的心理呢？我幾乎毫無遲疑的就回答「我當然會有自己對藝術種類或者主題的偏好，但我很少讓這樣的心理影響到我的工作。因為，工作總會有一種目的性、目標性，它是屬於一種被放大的個人主義。由於，個人主義一旦被放大，它會更涉及到多數人的社會價值或經濟性，自我的價值會在這過程被淡化。這就好比藝術家在和畫廊之間的互動。我們都比較習慣藝術家與畫廊有較為忠貞的從屬關係。可是，藝術家如果是個人經濟利益的創作者，那麼藝術家就能自己去選擇市場的通路，這與道德真理是沒有太大關係，應該只是藝術家個人對於藝術行為有自己偏好的管銷方式罷了…」。

這段事讓我想到一位畫廊老闆的話，去年重新整頓了畫廊的合作藝術家，解除了一半的人數，只留下與畫廊比較有共識認知的幾位。可是，解約的藝術家就不開心，話就開始亂講…。

這情況似乎在去年極為多見。多數的畫廊因為受制於大環境不理想，裁減了半數以上已經排定的展覽不算，更甚者是大量調整合作的藝術家人數，維持緊密的簽約合作藝術家是少之又少，採取展覽合作的方式則成為這段過渡期較通則現象。這個通則普遍在上海、北京與台北的畫廊界流行著。但或許就因為合作的模式更動，也確實帶來一些認知方面的不協調與不諒解，坐大若干不真實的謠言。

藝術家與畫廊之間會產生不愉快，錢；當然會是一個普遍重要的因素。但除了這一點之外，雙方可以共甘卻又未必能共苦，也會是發生縫隙的原因。

多數的畫廊在與藝術家簽訂有實質性合作條款，有些比較大氣的畫廊會先付給藝術家既定購畫的款項，可是假如藝術家把作品放到畫廊一段時間，卻沒有見著畫廊把款項給撥付，誤會就會在這個當中不斷滋生擴大，稍微過火一點則會引起雙方反目。畫廊結款速度慢，最容易讓藝術家有豐富的聯想，最直接反映都會指向畫廊財務出現危機。去年到今年開年後，這樣的情況最為普遍，也讓一些畫廊平白被外界冤枉已經歇業。實際上，畫廊現金流沒有那麼豐厚，這與拍賣公司與賣家結款速度慢，都是有相同的遭遇。也就是說，都有可能是卡在買家款項進出速度沒有依照時間來走。但，賣家與藝術家未必會知道得那麼細節，通常都會按照原訂時間希望能獲得該獲得的東西。

撇除了這項因素，發生在畫廊與藝術家之間在款項進出沒有正常，也有可能是在作品本身並不見得是被畫廊或藏家滿意，使得藝術家一心一意以為作品買賣都萬無一失，卻不曉得自己作品未必是件件萬能，也不見得自己每件作品都是在水平之上。有一家畫廊負責人就很坦誠表示，藝術家有時候拿到畫廊來的作品，不是那麼理想，藏家看了之後，毫無心動就撇頭就走。遇到這種情形，根本對藝術家很難啟齒。因為，大多數的創作者對自己的作品都有相當程度自我感覺良好。其實，藝術家與畫廊如真有所謂合約，但卻都等不著畫廊安排展覽，有可能就出在作品的確有質量問題，畫廊從藏家的態度得到最直接答案之後，也就不太敢貿然為藝術家推出展覽，只不過多數藝術家每每都不太清楚這灰色地帶。

畫廊與藝術家無法走在一塊，無所謂絕對那方對或錯，只是在於每個人對價值取向有所不同。有個現世普遍情況，新世代有市場能力的藝術家，目前普遍都不太願意與畫廊簽訂死合同，原因不在於不需要錢，而是畫廊欠缺嫻熟的國際事務規劃能力。想想，這些聰穎的年輕藝術家既然都能掌控自己的產能，要的不就是通路嘛！但亞洲的畫廊最大問題，也確實都會困在通路打不開！當然，也就會演變藝術家與畫廊漸走漸遠的情形。所以，藝術生態怎會有真理，不都只是個人偏好有異罷了。

【完整內容請見《當代藝術新聞》2013年4月號】