Guess Who? Pierre Chen！(上)

分類:藝術展覽

Guess Who? Pierre Chen！(上)

【文／林亞偉】

6月19日，日本，東京國立近代美術館，迎來一場今年泛亞洲最重要的私人收藏大展「Guess What？」，讓人們一睹全亞洲最豐美的私人藝術收藏。這74件展品，橫跨逾半世紀的創作年代，為亞洲到歐美藝術家的傑作，作品的主人是陳泰銘（Pierre Chen），他是全世界最頂尖的收藏家。亞洲，無人能敵。

美術館外，Marc Quinn的雕塑作品《Myth(Sphinx)》一作矗立在草坪，以英國超模凱特．摩絲（Kate Moss）為創作女體的此作，是日本迄今迎來最大的Marc Quinn戶外作品。東京國立近代美術館主任研究員保坂健二朗，對於此作能來此展示非常興奮，陳泰銘共借展3件Marc Quinn雕塑，可見策展人與陳泰銘一樣，鍾愛Marc Quinn這一系列的作品。東京國立近代美術館的宣傳影片，一位可愛的小男孩，睜大眼睛直瞪著一件鍍上金箔的另一件凱特．摩絲《Miniature Venus》，好像直盯著凱特的私處，宛如發現新玩具般驚奇；但小男孩是詫異於女體神奇的瑜珈動作。這樣的反差，其實也是策展人想傳達給日本觀眾的：東方與西方最傑出的現代到當代藝術品私人收藏，能帶給我們什麼樣的驚奇？誘發出對藝術的好奇與喜好。

保坂健二朗這樣說：東京國立近代美術館希望與陳泰銘合作，不單由於藏品珍貴，也是因為它們「有一種為東西藝術世界建築橋樑的力量，這是日本美術館努力多年的一個目標。」在東京國立近代美術館之後，「Guess What?」大展9月將移師名古屋市美術館，12月於廣島市現代美術館展出，最後一站為京都國立近代美術館，在2015年3月於日本古都為此展畫下完美句號。日本四大都市巡迴陳泰銘的收藏展，堪為日本美術界的盛事。參與開幕的日本美術界記者即感嘆，這是日本從來沒有過如此規模的東西方精品私人收藏展！6月19日開幕當天，同樣是日本現當代藝壇的慶典，嘉賓擠滿東京近代美術館，是這座歷史悠久的東京著名美術館，少有的熱鬧。從三年前開始，日本政府即誠摰邀約陳泰銘，希望通過他的收藏，讓沉寂許久的日本現當代藝術收藏力量，透過這次全面的大展，點燃日本收藏圈對現當代藝術的熱情。

東方與西方，在同一個年代，不同藝術家如何形塑自己的藝術語言？

透過陳泰銘的收藏之橋，哪些藝術傑作讓我們深深震撼？例如，1950至1960年代的作品，我們可以看到羅斯科（Mark Rothko）1955年大尺幅的色域繪畫經典，橘、紅、白構成的一幅《 無題》；李奇登斯坦（Roy Richtenstein）1962年的《Head-Yellow and Black》，就是他著名的網點入畫；沃荷（Andy Warhol）也有兩組作品，分別為《賈姬》與《自畫像》；培根（Francis Bacon）的《教宗英諾森六世習作》與《佛洛依德肖像三習作》；再到霍克尼《David Hockney》的《Life Painting for a Diploma》，但還沒有結束。還包括李希特（Gerhard Richter）早期黑白肖像系列最最經典的《瑪麗安阿姨》（Aunt Marianne）；湯伯利（Cy Twombly）一貫命題為《無題》的抽象畫；東方有常玉最大尺幅，最讓人驚豔的《荷塘白鶴》；廖繼春承繼野獸派的《漁港》…。光是1950至1960年代，陳泰銘的收藏，能讓觀者見證重要藝術家的創作脈絡與相互間的對比、差異，一位收藏家的心路歷程，這些作品，無聲地幫他說話。陳泰銘的收藏，總隨著全球各大美術館的借展而在四處旅行，可以說，陳泰銘的收藏篇章，就是一部會移動的，亞歐美三大洲的現當代藝術史！

這些作品，許多都是國際拍賣行垂涎三尺的神品，一件估價千萬乃至數千萬美元不在話下。東京國立近代美術館還特別為參觀者設計一款遊戲，每個人限時3分鐘，自己在一間小玩具屋裡挑選5件藏品，馬上計算出作品市場價值，考驗每個人的價格判斷力，讓觀者測試自己的眼力。只能說，隨便挑5件，電腦馬上給出的總值總有數十億日圓！

從東方跨向西方，能得到全球讚譽的東方藏家不多，陳泰銘是其一。而且，他每回出手購藏作品，總是動見觀瞻，連國際拍賣行都要注意他的一舉一動，密切留意他關注的藝術家。因為陳泰銘已經證明，他出手購藏的藝術作品，許多從此邁向市場天價之路。

《ARTnews》雜誌每年製作的全球二百大收藏家專輯，陳泰銘已經連續三年躋身其中的TOP 10榜單。在2013年，他排名全球第四，僅次於法國LVMH集團董事長阿諾（Bernard Arnault）、買下孟克名作《吶喊》的美國對沖基金富豪布萊克（Leon Black）、美國地產與金融大亨布洛德（Eli Broad）。

出生台灣台南的陳泰銘，在全球的收藏世界裡，不僅僅是華人之光，更是亞洲榮光，位列《ARTnews》全球第四大收藏家，排名在他之後的藏家同樣星光熠熠。包括：涉嫌內線交易，遭美國證管會盯上慘遭重罰18億美元和解金的美國避險基金大亨寇漢（Steve Cohen）名列第五；收藏克林姆名作聞名於世的蘭黛（Ronald Launder）排名第六；希臘船王之子小尼可拉斯（Philips Niarchos）排名第七；佳士得拍賣行老闆皮諾（Francois Pinault）排第八；卡達公主謝赫．瑪雅莎排名第九；沃爾瑪百貨華頓家族的艾莉絲．華頓（Alice Walton）排第十。

這份TOP10名單，其實，是一份品味名單。

這十位全球最頂尖的收藏家，背景迥異，有皇室公主，有豪門家族，有白手起家，每人都是一個傳奇。陳泰銘在電子零組件的被動元件打下自己的企業王國，胼手與兄長創業國巨，購併飛利浦的被動元件部門，一步步茁壯為跨國企業，國巨，成為被動元件的巨人。他的企業領域產品，可說與我們每個人息息相關，因為國巨生產的被動元件，是所有電子科技產品的必備，都需要電阻電容。而這個行業，已進入一個極端微利的超級紅海殺戮戰場，每1千件產品才能賣到8元新台幣！國巨惟有不斷地創新前進，才能在全球競逐中生存，而且位列前茅。

今年，陳泰銘又在資本市場讓投資人頻頻鼓掌！繼去年國巨現金減資66億元新台幣，股東每股可領回3元後，今年，國巨減資幅度更達七成，股東每股可領回7元的減資現金。兩年間，國巨積極瘦身讓股本降低，股東領回現金，未來國巨獲利可提升每股盈餘數字，堪為台灣資本市場的巨大進擊。

陳泰銘，他在企業經營領域，成功打造國巨成為被動元件業界的巨人；他在私人收藏領域，則在真正跨入收藏領域的短短三十年時間，成為一位傲視全球的收藏雅士。

如果我們觀察全球前十大收藏家名單，陳泰銘是惟一的科技產業實業家。阿諾與皮諾是全球奢侈品大亨；蘭黛是雅詩蘭黛家族繼承人，小尼可拉斯是希臘船王家族的小船王，艾莉絲是沃爾瑪百貨第二代，謝赫．瑪雅莎是油元王國卡達公主；布萊克與寇漢是股市高手；全心投入慈善的布洛德退休前是地產、金融大亨。九大收藏家，不是出生顯赫，就是在金融、地產、奢侈品行業打下一片江山。陳泰銘則置身另一個環境，他身處「摩爾定律」下年復一年不斷被迫升級的科技業，是一個極端高壓的經營環境，在這樣的壓力滋潤下，誕生了被動元件巨人國巨，卻也於同時間，形塑、焠煉出陳泰銘另一顆人文藝術的美麗果實：藝術收藏。他，是真正的收藏文人。

陳泰銘說：「藝術、音樂對我非常重要，進入藝術世界，是自我放鬆，轉換心情的關鍵。」

一個人的精神形貌，來自於他的文化與素養。一個人的體型，來自於他的自律。181公分高的陳泰銘，這20年來均維持體重70公斤，髮型一貫是最乾淨俐落的平頭，不論是黑框還是銀框眼鏡，鏡片後的目光時而犀利，時而溫暖。溫暖，是對著藝術品，對著兒女；犀利的目光，是談論產業競爭時不自覺流露的精明霸氣。

一位重要財經周刊主管這樣形容，陳泰銘可說是台灣前三位，形貌保持最好的CEO。181公分與70公斤，帶給人neat and lean（乾淨高瘦）之感，管理公司是著名的嚴格，對自己也嚴格。他不屈服於懶惰、懈怠，總能從不同領域尋得樂趣。他說，「科技產業的變動非常快速，所以我每天都在拚搏。藝術與音樂對我非常重要，能為生活帶來平衡。」他舉例，就像打壁球，在揮拍擊球的每一瞬間，腦海裡只想到回擊，就很自然地忘掉生意場上的所有算計。運動是他生活的一部分，而藝術，則是真正形塑陳泰銘高度的關鍵，是他生命的一部分。

「如果沒有藝術，生活肯定是場災難。」陳泰銘這樣形容。

孟子說，居移氣，養移體。孟子感慨「況居天下之廣居者乎」的齊國王子，因此有著常人難及的氣度與威儀。陳泰銘因為藝術，有著其它大亨難及的氣度智慧。

踏入東京國立近代美術館，見到來自東方與西方的藝術精品，從常玉、趙無極到培根、羅斯科、沃荷、李希特、多依格……，無數在東方西洋藝術史占據重要篇章的歷史書寫者，他們的名作全然展示在世人眼前。陳泰銘的收藏，一貫低調，但常以「國巨基金會」的名義出借重要作品巡迴全球各大美術館，例如2004年於法國居美東方美術館的常玉個展，許多重要作品皆出自其收藏。在2008年於德國德勒斯頓國家藝術博物館（Staatliche Kunstsammlungen Dresden），舉行「瑪丹娜遇見毛澤東－台灣國巨基金會藝術收藏精選展」，當時即轟動德國，窺見亞洲藏家的收藏之巨。此外，還包括各國重要美術館的培根個展、李希特回顧展到許多藝術家的重要作品，巡迴個展之際，都需要向陳泰銘出借作品。像是陳泰銘在2006年，在紐約佳士得購藏一件德國藝術家Daniel Richter的《Those who are here again》作品後，這件藝術家認為生涯迄今最棒的作品，直到去年才回到陳泰銘陽明山的宅邸。原來，Daniel Richter的所有個展，都希望展出這件重要的大作，也因此作品一直在外「流浪」展覽達七年，難得回到台灣。

Daniel Richter的這幅巨作只是無數借展的一例。陳泰銘就感嘆，就像有一幅培根買回來到現在，他只能到美術館去看它。其實，這也代表他的收藏，獲得全球各地不同美術館的認可，針對他們的策展而邀展。《典藏投資》2014年7月號