Guess Who? Pierre Chen！(下)

分類:藝術展覽

Guess Who? Pierre Chen！(下)

【文／林亞偉】

陳泰銘如何登頂收藏界的珠穆朗瑪峰？

他是最早收藏華人二十世紀藝術精品的收藏家之一，更是最早跨入西方現當代藝術的亞洲收藏家。他的大學期間，是半工半讀，在大學二年級時存了1萬5千元新台幣，買了人生的第一件藝術品，一件有著中國甲骨文的木雕，那是1976年。而今作品還留在他的辦公室。從學生時期，他就開始愛上藝術，藝術其實是這位理工科系學生，到科技電子業大亨的最大生活樂趣。

從他豐美的收藏成果來看，他目光如炬。陳泰銘開始大量購藏作品，約是在1990年代，當國巨股票上市後，他有了更充沛的財富購藏作品。但在1990年代，其實全亞洲同步進行收藏的藝術愛好者為數眾多，能在今天躋身全球最頂級的收藏家之林，關鍵，就在於他的收藏之路，從華人二十世紀精品，擴充到西方現當代藝術的名家。

當國巨上市後，隨著跨國組織架構的成形，歷經多次的產業購併茁壯，過程中陳泰銘出國差旅愈來愈頻繁，很自然地，他公餘時間逛遍歐美的美術館，血液裡流徜藝術基因的他，深深被各種藝術語言完全迥異於亞洲的西方藝術家吸引。他開始出手購藏西方現當代之作。

陳泰銘最開始的西方收藏經驗，其實也非常簡單。堅持簡單，就是最大的力量。他就像在台灣、香港拍賣公司買台灣本土、華人二十世紀藝術時的經驗一樣，挑封面作品買。陳泰銘說，拍賣行裡這麼多藝術史專家，他們從這麼多作品裡挑進拍賣圖錄，然後再從中挑一件作為封面，「等於是多少張才有一張封面？」陳泰銘這樣說。

而且，他肯持續不斷的購藏，與他同時期，擁有相同，甚至更多財富實力的買家所在多有，但少有人及他對藝術世界的無限想像，因此能不斷樂此不疲地持續購進。他在各地的寓所，都是自己親自與設計師進行非常深入的溝通，互相了解彼此的生活習慣與創作理念，才將房子設計好，再搭配最合宜的藝術品。因此，此次東京國立近代美術館大展的一大重點，就是呈現收藏家從台北、香港到東京寓所，是如何讓藝術品融入居家。

「藝術要生活化，生活也要藝術化。」陳泰銘是真正的貫徹者。

比如說，德國斯圖特（Thomas Struth）的《米蘭大教堂》與《巴黎聖母院》二幀攝影作品，就與中國常玉的《六匹馬》油畫完美搭配，走進陳泰銘的香港寓所客廳，彷彿從中世紀的歐洲拱門跨入異想的東方世界。一個人的品味，從他的人，到他的家，見面，進門，一探就知。陳泰銘的品味，即是如此。

陳泰銘購藏，最重視的就是喜歡。「你要真正的滿心歡喜去買它。」他這樣說。他是先喜歡作品，然後更深入地研究藝術家，細細探究藝術家的生命歷程與不同階段的創作轉折，帶給作品什麼樣的能量蛻變。他收進一件件藝術品，其實也等於同步吸收每位藝術家，創作每件作品時的生命經驗體悟。從華人出發，到德國、英國、美國、義大利、法國、比利時、日本…，都有陳泰銘收藏的足跡，他，不僅來得早，也收得巧妙。因為，他最開始就挑最好的封面。

在當前培根精品價格突破億美元之際，陳泰銘在2003年開始進入培根的收藏，而且，一出手就連續購藏培根最好的幾幅精品，讓他成為全球最知名的培根收藏家之一。全球藝壇公認最為推崇的當代藝術家李希特亦然。就在這短短三年之間，李希特作品價格暴衝，而今已然是全球當代藝壇公認的真正天王。

陳泰銘第一件購藏的李希特作品，就是藝術家早期最為人熟知的經典：《Aunt Marianne》。

陳泰銘憶及，他是在2006年見到《紐約時報》的報導，知道倫敦蘇富比上拍一件重要的李希特《瑪麗安阿姨》作品，他看了圖片之後決定下標，估價150萬至200萬英鎊的此作，他出價190萬英鎊奪得，含佣金成交價為213萬英鎊（約合400萬美元）。「買這件作品之後，我才知道李希特在當代藝壇的重要地位。」陳泰銘這樣說。李希特，這位幾乎是當前中國當代藝術家都向他致敬的當代巨擘，陳泰銘堪為最重要的收藏家之一。

買了《瑪麗安阿姨》後，他陸續購藏李希特不同時期的經典，成為李希特的重要藏家。他讀李希特的成長歷史，讀懂他畫作裡的生命謳歌，讀懂他抽象畫裡探究的時間流逝，讀懂納粹時期的時代悲劇帶給人們永難彌補的創傷…。

2011年至12年，全球最重要的展覽之一，「李希特：全景」（Gerhard Richter: Panorama）的全球巡迴回顧展便位列其中。《瑪麗安阿姨》即是從泰德現代美術館到柏林國家藝廊等重量級美術館，館方宣傳的重點作品。《瑪麗安阿姨》為李希特一系列以家庭相片為題材的黑白畫作，畫中嬰兒是1932年於德國德勒斯頓（Dresden）出生不久的李希特，時年14歲的阿姨瑪麗安抱著李希特。李希特微微蹙著眉頭，彷彿有些緊張，就像所有的小嬰兒一樣，隨時都會號啕大哭；瑪麗安抱著姐姐的小Baby，笑得羞怯而開心。陳泰銘談起這件作品，十分感慨，照片拍攝的五年後，李希特的阿姨瑪麗安，就餓死於納粹集中營的「優生學計畫」。青春年少，還不到雙十年華的少女就此離世。

陳泰銘說，李希特還有一件創作於1965年的《魯迪舅舅》（Uncle Rudi (Onkel Rudi)）家庭相片畫作。畫面裡，李希特的魯迪舅舅身著納粹軍官制服，英氣逼人。拍下相片不久，魯迪死於戰場，但很快的，魯迪奉獻生命的政權，卻奪走了他自己妹妹瑪麗安的生命。生前的魯迪不知，死後的魯迪若知，該當如何？當陳泰銘以一位親身撫摸過作品，擁有最真切體悟的藏家身分，娓娓道來作品背後的故事，我們不難體會，藝術家會帶給收藏家多大的震動與體悟。

李希特的一件作品《瑪麗安阿姨》，關乎個人，關乎家族，關乎國族，喚起了人們往往不願直面的黑暗記憶，就像他黑白照片系列的油彩，雖是模糊，像是失焦，但卻也是最清晰無誤的。李希特黑白的用色，冷靜是表相，內裡蘊藏著強大的情緒。就像李希特的作品，陳泰銘，他是一位冷靜理性自律嚴謹的創業家，但內心蘊涵著澎派的情緒。他，從《瑪麗安阿姨》後，深刻理解了李希特，從此一頭栽入，蒐羅了李希特各時期的精品。

李希特的出生地德國德勒斯頓，2006年當倫敦蘇富比上拍《瑪麗安阿姨》時，還一度向大眾籌款希望買下此作迎回李希特的家鄉。後來，德勒斯頓國家藝術博物館館長儸特（Martin Roth）輾轉得知此重要作品，買家來自亞洲的陳泰銘，即特別情商陳泰銘暫時割愛此作，長期借展德勒斯頓國家藝術博物館，在李希特的德國出生地，以他為榮的德勒斯頓展出。

儸特館長的盛情邀約，陳泰銘只能割愛，自2008年開始，他答應長期借展六年。今年因為從東京、名古屋、廣島到京都四大美術館的大規模巡展，《瑪麗安阿姨》一作來到了日本。之後，還要回到德勒斯頓，履行陳泰銘先前的允諾。

一件李希特的作品，開啟了陳泰銘的多件李希特，這只是他豐美收藏的其中一頁篇章。他不只讀李希特，他讀培根，他讀多伊格，他讀Marc Quinn，他讀卡諾……，他讀了許許多多的藝術家。

因為藝術，陳泰銘的收藏故事告訴了人們，收藏家真正風範的模樣。他就像我們一般人，勤奮工作，努力創業，創造了人生的財富。但他不一樣的，是他沒有錯過藝術這一條道路。藝術，讓陳泰銘覽遍人生沿途的風景，在前行路上，不斷充實他的智慧。他沒有忘記成功大學二年級的夢想，記得藝術帶給他的美好。以此為人生圭臬，總是能在每件打動他的藝術品前駐足傾聽，滋養著他，然後，前進！

透過收藏，透過藝術家窮盡智慧的作品，陳泰銘的人生，因著收藏而豐美。這樣的豐美，其實，是任何財富也難以獲得的。《典藏投資》2014年7月號